“你知道Bergdorf Goodman大楼的顶层过去是干什么用的吗?”对建筑史十分狂热的室内设计师Randy Ridless问道,“当这家百货店在1928年创建时,Goodman一家曾经住在那里,就在店铺的上面!”
但是,可不要因为这个传奇故事暗示的谦和情景引发你产生一种错误的印象。在经过对首层的一部分、二层鞋子展厅和走廊的改造工程以后,这家百货店当之无愧地登上了第五大道上时尚零售业的顶峰,其间充满奢华的材料、优雅精致的细部和弥漫的历史与家族气息。

事实上,Randall A. Ridless的公司是因为同名的董事长兼创始人在住宅项目上的经历而获得这个项目的委托的。“零售业建筑的设计需要技术经验,这就排除了很多不具有时代敏感性的建筑师。Randy 具有丰富的工程阅历——同时对‘过去’有一种独特的感受。”图像和视觉展示副总裁Linda Frango介绍说。

与同样规模改造设计通常所需的6个月的周期不同,Ridless花费了整整一年半的时间进行研究和草案设计,最终提出一个他称之为“一个对法国18世纪居住建筑的19世纪表达”的主题设计。这个概念假定建筑的骨骼保持不动,而表面元素被周期性地更新。


在首层9000平房英尺的改造区域里,Ridless拆掉了墙体,扩大了入口区,将天花板抬高6英尺从而在有些地方形成充满光线的半身柱。合伙人Brandon Matthews负责基于Ridless对大都会博物Wrightsman画廊孩童般的迷恋进行细节设计。“Brandon 和我在周边游荡数日,拍摄门框架和门板装饰线条的照片,”Ridless说,“Bergdorf的Luxury Room的天花灵感取自大都会歌剧院希腊厅极为成功的方格天花板设计。”

首层天花和墙壁喷涂相同明度的鲜艳米黄色。“这是一种你可以快速将一个老宅旧貌换新颜的方法。”Ridless解释说。地板是凡尔赛式人工仿旧橡木镶木地板。“事实上,我将因它受到好评,”Fargo笑着说,“我在脑海中想象着,它应该像欧洲Beaux艺术风格时期建筑的地板,就好像它们这些年一直都隐藏在地毯下面。”地板用手工打磨来模仿自然磨损的形态。

在这种极其华丽的外皮围合的空间里,家具更是非常奢侈,并且,实际上都是由Ridless设计的。“我们意识到,要纪念我们已经创造的‘历史’,家具应当暗示20世纪中叶那些伟大法国设计师如André Arbus,Jean-Michel Frank等,他们本人曾经向18世纪寻找灵感。”他说。形式被拆解,但是材料当然被保留下来。



陈列手提包的玻璃橱窗用骨头和珠贝母镶边。展示区用敲打平整并刷漆的卡皮兹贝壳饰面。象牙色骨质条带,纤细如同绒毛,靠墙展陈容器,分类架,以及包裹着鲨革、骨头以及山羊皮羊皮纸的首饰盒。马加萨黑檀木——作为Ridless的标志——随处可见。



在一个圆形大厅里,一个采用棕榈木镶嵌细工的书柜即使放到任何一个世界一流博物馆的装饰艺术风格的画廊中都不会显得不合时宜。而时尚拎包展区的橱柜则炫耀着其抽屉的天才设计:镀镍装置将锁扣隐藏起来。“每一个单独的展示,我们都必须考虑安全问题。”Ridless介绍说,“那么问题变成了:丝巾如何被照亮?存货应该储藏在哪里?为了隐藏所有的机械设备我们几乎把自己折磨死了。”



如果说首层充当了豪宅的接待室,那么,二层4500平方英尺的鞋子展厅就更像是女士的闺房——诱惑而私密,这主要归功于9英尺高的天花。“一层的主题不会在这里产生相同的感觉,所以我们参考了另外一种法国19世纪的伟大传统,服装店的室内装璜以及衣服的装饰。”Ridless说道。他再一次非常合理而且大范围地使用了精美的手工技艺与奢华的材料。


合伙人Beth Martell用真丝缎子覆盖边椅的靠背,同时,室内休息椅的马海毛座垫使用同样主题的手工绣花镶边,并缀以8英寸长的流苏(耐用而且“也非常性感。”Ridless解释说。)无靠背长软椅采用皮革材料;沙发采用各种类型天鹅绒饰面。独立的鞋子支架放在刷漆桌子上。
正如Frank在墙体上结合了日本18世纪喷漆镶板来指示房间的色彩组成,Ridless和Fargo也将日本风格的镶板由于鞋子展厅的小厅。其他世纪中叶的参考物包括唤起对Eileen Gray屏风记忆的刷漆陈列柜。

随着他的‘历史中的历史’这一梦想全部实现,Ridless现在开始向未来进军。他为鞋子展厅所作的设计已经引来了Bergdorf顾客的大量咨询电话,想知道他是否可以为他们的住宅或者公寓进行设计。“突然,”他说,“Bergdorf Goodman成了我的无线网络展览室了。”
作者:Maria Shollenbarger
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